ক্যামেরার ভেতরে ভালোবাসা, বাইরে নিঃসঙ্গতা- Masahisa Fukase ও Yoko–র সম্পর্কের ট্র্যাজিক পাঠ

মোঃ রফিকুল আলম কাওছার , সারাদেশ

আপডেটঃ 7 ফেব্রুয়ারি, 2026

শিল্প কখনো কখনো ব্যক্তিগত জীবনকে অমর করে তোলে। আবার কখনো সেই শিল্পই ব্যক্তিগত সম্পর্কের কফিনে শেষ পেরেক ঠুকে দেয়। জাপানের আধুনিক ফটোগ্রাফির ইতিহাসে Masahisa Fukase–এর জীবন ও কাজ এই দ্বন্দ্বেরই এক করুণ উদাহরণ।

Fukase ছিলেন এমন একজন ফটোগ্রাফার, যিনি সমাজের চেয়ে নিজের ভেতরের জগৎকে বেশি গুরুত্ব দিয়েছেন। তাঁর ক্যামেরা তাক করেছে বাইরের বাস্তবতার দিকে নয়, বরং নিজের সম্পর্ক, একাকীত্ব ও মানসিক অস্থিরতার দিকে। আর সেই আত্মকেন্দ্রিক শিল্পচর্চার সবচেয়ে বড় সাক্ষী ছিলেন তাঁর স্ত্রী—Yoko Wanibe।

১৯৭০–এর দশকে Fukase যখন জাপানি ফটোগ্রাফির গুরুত্বপূর্ণ নাম, তখন তাঁর কাজের কেন্দ্রবিন্দুতে ছিলেন Yoko। প্রায় এক দশক ধরে তিনি স্ত্রীর ছবি তুলেছেন—ঘরোয়া মুহূর্তে, ভ্রমণে, হাসিতে ও নীরবতায়। এই ছবিগুলো একত্রে পরিচিতি পায় “Yoko (妻・洋子)” সিরিজ নামে।

প্রথম দিকের ছবিগুলোতে দেখা যায় ভালোবাসা ও ঘনিষ্ঠতার স্বাভাবিক উষ্ণতা। একজন স্ত্রী যেমনভাবে স্বামীর সামনে স্বচ্ছন্দ থাকেন, Yoko–কেও তেমনই দেখা যায় Fukase–এর ক্যামেরায়। এই কাজগুলো শুধু ফটোগ্রাফি নয়—এগুলো এক দাম্পত্য জীবনের ভিজ্যুয়াল ডায়েরি।

কিন্তু সময়ের সঙ্গে সঙ্গে এই ডায়েরির ভাষা বদলে যেতে থাকে। Fukase ক্রমেই নিজের বিষণ্নতা, নিরাপত্তাহীনতা ও মানসিক অস্থিরতাকে ছবির মধ্যে ঢুকিয়ে দিতে শুরু করেন। Yoko ধীরে ধীরে অনুভব করতে থাকেন—তিনি আর একজন মানুষ নন, বরং একজন subject। ক্যামেরা তখন ভালোবাসার সাক্ষী নয়, বরং নিয়ন্ত্রণের হাতিয়ার।

এখানেই প্রশ্ন ওঠে—শিল্প কি সবকিছু গ্রাস করার অধিকার রাখে? একজন শিল্পীর আত্মপ্রকাশের স্বাধীনতা কি তার সঙ্গীর মানসিক স্বাধীনতার চেয়ে বড় হতে পারে?

Yoko–র অবস্থান ছিল নীরব কিন্তু স্পষ্ট। পরবর্তীকালে বিভিন্ন আলোচনায় উঠে এসেছে—তিনি Fukase–কে ভালোবাসতেন, কিন্তু সেই ভালোবাসা শিল্পের ভার বহন করতে পারেনি। একটি সম্পর্ক যখন কেবল একজনের আত্মপ্রকাশের মাধ্যম হয়ে দাঁড়ায়, তখন অপরজনের অস্তিত্ব সংকটে পড়ে।

১৯৭৬ সালে Fukase ও Yoko–এর বিচ্ছেদ হয়। এই বিচ্ছেদ Fukase–এর জীবনে গভীর ছাপ ফেলে। Yoko–কে হারানোর পর তার ফটোগ্রাফি থেকেও হারিয়ে যায় মানবিক উষ্ণতা। সেই শূন্যতা থেকেই জন্ম নেয় তার বিখ্যাত সিরিজ “Ravens (Karasu)”।

এই সিরিজে Fukase বারবার কালো কাকের ছবি তুলেছেন। কাক এখানে শুধু পাখি নয়—এটি একাকীত্ব, মৃত্যুচিন্তা ও মানসিক অন্ধকারের প্রতীক। অনেক সমালোচকের মতে, “Ravens” আসলে Yoko–কে হারানোর পর Fukase–এর মানসিক আত্মপ্রতিকৃতি। Fukase নিজেও স্বীকার করেছিলেন—স্ত্রীকে হারানোর কষ্ট তাকে আজীবন তাড়া করে বেড়িয়েছে।

অন্যদিকে Yoko Wanibe বিচ্ছেদের পর নিজের জীবন নতুন করে গুছিয়ে নেন। তিনি দীর্ঘদিন প্রকাশ্যে খুব কম কথা বলেছেন। হয়তো তিনি বুঝেছিলেন—এই গল্প যত কম বলা হবে, ততই তা বিকৃত হওয়ার সম্ভাবনা কম।

আজ Masahisa Fukase আর নেই। ১৯৯২ সালের একটি দুর্ঘটনার পর তিনি দীর্ঘদিন শারীরিক ও মানসিকভাবে বিপর্যস্ত ছিলেন এবং ২০১২ সালে তার মৃত্যু হয়। কিন্তু তার তোলা Yoko–র ছবিগুলো এখনো প্রদর্শনীতে ঘুরে বেড়ায়, বইয়ের পাতায় ছাপা হয়, গবেষকদের আলোচনায় ফিরে আসে।

এই ছবিগুলো কেবল একজন স্ত্রীর প্রতিকৃতি নয়। এগুলো আমাদের সামনে একটি বড় প্রশ্ন রেখে যায়—শিল্প ও ব্যক্তিগত জীবনের সীমারেখা কোথায়? ভালোবাসা কি শিল্পের সব চাপ সহ্য করতে পারে?

Masahisa Fukase–এর কাজ আমাদের শেখায়—শিল্প অমর হতে পারে, কিন্তু মানুষ ভেঙে যায়। আর সেই ভাঙনের ইতিহাস সবচেয়ে স্পষ্ট হয়ে ওঠে ক্যামেরার নীরব ফ্রেমে।